乡村庙会看“杀惜”2007年仲夏
王晓萍蜚声三晋的晋剧小旦表演艺术家(2007-09-24 18:52:49)
我的看戏生活（五十三）(2008-06-12 13:40:30)（王晓萍）
龚晋文先生大概为王晓萍写过三篇文章，因为原博客文章皆删除，具体已不可考，下面的可能大多是龚先生的创作。
————————–
王晓萍，女，1960年7月出生，山西和顺人，党员，山西省晋剧院一级演员。王晓萍，早在和顺县晋剧团工作时，就以成功扮演《杀惜》中的阎惜娇名播全省内外，那时候，既没有电视实况转播，也没有声像光碟出售，人们只能爬在收音机前等待那一天仅有半小时的戏曲节目播放王晓萍的演出实况录音。王晓萍调省晋剧院青年团后，随着出演《富贵图》中的尹碧莲一角，声名鹊起，并获得第四届文华表演奖，成为蜚声三晋的晋剧小旦表演艺术家。
戏不在多，关键在精。在观众的眼里，王晓萍就属于这样一个精进求高的演员。她排演过《三入洞房》（饰银屏）和《麟骨床》（饰文嫣），出演过《油灯灯开花》（饰刘英），有时也演《打金枝》（饰金枝女），并经常为其她演员配演《秦香莲》中的皇姑和《算粮登殿》中的王银钏等，无论角色大小，都表演的细腻讲究，别具风采。
扮相美是王晓萍表演艺术的亮点之一，主要集聚在王晓萍演出时所表现出的“相”映其戏，戏上其貌，人戏合一，恰似天造地作之上。王晓萍的扮相美不是简单的相貌美，而是塑造戏曲人物所需要的气质美和内在美，阎惜娇的泼、尹碧莲的雅、金枝女的娇、银屏的媚、皇姑的傲、文嫣的毒……，一个个历史故事中的戏曲人物，都可以准确地反映在王晓萍的扮相上，并升华到了其她演员难以学仿的状态。特别是她对眼神的应用，一虚一实，一闪一闭，尽入戏中，不管是哀怨，还是凄婉，不管是恼怒，还是痛恨，都能刻画的入木三分，让人叫绝。
唱腔好是王晓萍表演艺术的又一亮点，“睡梦中梦见了三哥哥到”（《杀惜》中阎惜娇的唱段）、“倪仁兄请饮下离别之酒”（《富贵图》中尹碧莲的唱段）、“我这里把钱郎偷偷端详”（《三入洞房》中银屏的唱段）、“进宫来夙愿偿心情舒展”（《麟骨床》中文嫣的唱段）等已成为晋剧小旦唱腔中的经典之作。王晓萍的唱腔以真挚委婉著称，特别是在断、续、承、转上，很善于吸声运气，让观众听起来既深沉厚重，又悠扬动听，使每腔、每调都唱的好似出自心海，行如遏云，耐人回味。
做工细是王晓萍表演艺术的第三个亮点，在《富贵图》中尤见功力。“烤火”一折是《富贵图》中的重头戏，主角尹碧莲，道白不多，唱词也很少，在近40分钟的演出中，主要靠演员的表情和形体动作塑造人物。一般说来，演好了，会对全剧增色不少，演不好，则很难让观众继续观赏下去。王晓萍则在这一折里处理得感情充沛，逼真到位，不仅唱的忧怨缠绵，念的起落顿挫，而且在不声不响中把个尹碧莲刻画的既端庄、俏爽，又娴雅、大气，十分准确地宣泄了特定情境下的人物感情。特别是表现天寒地冻、冷不可奈时，王晓萍应用了戏曲艺术那种大写意的表现手法，动静自然，形象无比。
可贵的是，王晓萍作为文华表演奖获得者，并没有坐吃老本，而是始终坚持随团在一线参加演出，不管是在城市，还是在乡村，从来都是没有机会演出便罢，一旦演出，必定是一丝不苟，全身心投入，表现出了应有的艺德和大家风范，在晋剧观众中有着崇高的艺术威望。
——————
王晓萍11岁考入和顺县晋剧团，主工小旦。先后主演了《红灯记》，《朝阳沟》等大小十几出现代戏。其中1979年和顺剧团自编自演剧目《换锅》获山西省小戏调演优秀表演奖，《红杏出墙》荣获晋中地区现代戏调演表演一等奖。
古装戏开放后，先后主演了《小刀会》，《红灯照》，《打金技》等三十多部古装戏。其中《杀惜》1980年获山西省优秀青年演员二等奖。《三入洞房》，《龙匣记》，获晋中地区调演表演一等奖，1985年荣获全省首屇“杏花奖”广播大奖。1988年调山西省晋剧院工作后，在名家和老师的教诲指导下，相继主演了《富贵图》，《碧波仙子》，《龙头拐》，现代戏《油灯灯开花》等十几部戏，其中《富贵图》获政府最高奖“文华奖表演”，《油灯灯开花》荣获中宣部“五个一工程奖”。
———————
王晓萍，对于晋剧观众来说，并不陌生。早在和顺县晋剧团供职时，就以一出骨子老戏《坐楼杀惜》名播省内外，成了晋剧观众人人皆知的艺术新秀。选调省晋剧院后，又以一出改编剧目《富贵图》独占小旦舞台20年不衰。
她最大的特点是表演规范，做戏认真，刻画人物细腻传神，唱念做打全在剧情之中。尤其是行腔，不仅真挚委婉，悠扬娇变，而且与鼓板琴弦严丝合缝，断续承转，调起腔落，十分的自然流畅，总给人一种余音绕梁，百听不厌的感觉。
———————
尤为可贵的是，王晓萍作为获得“文华表演奖”的演员，并没有被奖项所累，不管是夏日炎炎，还是冰天雪地，不管是观摩演出，还是下乡慰问，几十年如一日，一直奔走在她自己热爱的戏曲舞台上，塑造出了一个个生动鲜活的戏曲人物形象。如传统戏里的阎惜娇《坐楼杀惜》、尹碧莲《富贵图》、芦凤英《蝴蝶杯》、祝英台《楼台会》和现代戏里的刘英《油灯灯开花》等。直到今天，虽然已年近半百，她仍然随团坚持在一线演出，从来不敷衍，不藏戏，哪怕是在偏远乡村的草台子上，也会一招一式、有板有眼、完美地表演下来。
王晓萍是晋剧一代小旦宗师冀美莲的再传弟子，观众真切地希望王晓萍艺术青春永驻。
——————-
王晓萍是晋剧小旦演员中极具演唱感染力的一个艺术顶尖人才，她与实力派须生王二庆主演的晋剧传统戏《坐楼杀惜》和与王子型小生张智主演的《富贵图》，不仅几十年热度不减，拥有众多粉丝和钢丝，而且确实情高调雅，完美无缺，成了晋剧艺术宝库中的两个极品剧目。
知道王晓萍的名字，还是在我上学期间，那时候她虽然在和顺县晋剧团供职，但山西人民广播电台却经常播放她与王二庆主演的《坐楼杀惜》，可见，很年轻的时候，王晓萍就已经得到戏剧界的首肯和观众的青睐。
最初看王晓萍的演出，是先从电视上播放《富贵图》看到的，以电视制作形式拍成戏曲艺术片，我以为《富贵图》是继电影艺术片《打金枝》《三关点帅》之后最成功的作品之一，我真佩服编剧曲润海这样的剧作大师，作为一名厅局级干部，对戏曲艺术是如此的精通和在行，如果没有他改编的这个本子和这个本子提供的演出平台，也许不会影响王晓萍的艺术成就，但至少会在她的演艺生涯中少了一个娴淑静雅、端庄大气的尹碧莲形象。
在舞台上现场看王晓萍演出，已经到了2000年在太原南文化宫看晋剧界举行的一次名家演唱会，记得那一天她清唱过了《富贵图》里尹碧莲在“惜别”一折时的“倪仁兄请饮下这离别之酒”后，还与张智清唱了《富贵图》里尹碧莲与倪俊在“迎亲”一折时的那段脍炙人口的无伴奏对唱，后来出碟时，不知道什么原因，只有前边的一段清唱，而没有了后边与张智的对唱。
大约是又过了两年时间，我才在省演艺中心看上王晓萍、张智、陈转英、陈红、曹万林、李珏恒、马跃文主演的早在电视里看了多少遍的原版《富贵图》，估算一下，这时候，王晓萍已过四十，但扮起相来，仍然风采袭人，给人以永远年轻的感觉。
2005年7月23日山西电视台《走进大戏台》节目制作组到和顺演出，王晓萍曾在“名家名段”里友情彩唱了《麟骨床》选段，通过几十句大板唱腔，她把剧中人文嫣的那种人物情态，表演到了极致。
记得有一次去省演艺中心看孙昌主演的《油灯灯开花》时，我注意到王晓萍在剧中扮演了一个中间人物刘英，在现代戏里王晓萍仍然对所演角色把握的很准，为该剧从表演艺术上实现整体美增添了亮点。
2007年仲夏时分，是太原近郊郑村的传统庙会，我一个人徒步从学院走到郑村，站在草台子底下与3000余名村民和驻地民工一起看了王晓萍与王二庆主演的《坐楼杀惜》，听了王晓萍和王二庆演出后的清唱，并连夜在办公室里形成了一篇《乡村庙会看“杀惜”》的观后感。其实，早在同年的“五一”放假期间，我已写出了一篇《王晓萍蜚声三晋的晋剧小旦表演艺术家》，集中对她的扮相、唱腔、做工等进行了分析。
今天当我打开山西综合广播音频节目听到了王晓萍在山西省晋剧院赈灾义演时演唱的“洞房”选段时，那种美妙，那种俏丽，一下子使我想起来了那次在郑村听王晓萍清唱时的感受，成了永驻心间的珍贵旋律。
王晓萍最大的特点是演唱起来能像老一辈艺术家们一样，不管如何断续承转，又如何调起腔落，都能做到与鼓板琴弦严丝合缝，也就是声声字字都铆得很紧，而不像有些中青年演员尽管嗓子很好，能唱得清脆飘逸，但却总让人感到好像与鼓板琴弦不怎么格调。我常一个人暗暗自想，面对王晓萍这样的艺术家，没有一定造诣的鼓师和琴师，看来是很难给她带乐的。（2008年6月9日凌晨4时33分写就 – 龚晋文）
————-
杨爱莲是晋剧青衣演员中很有个性表演特点的一个优秀戏曲人才，她在《崔秀英》一剧中追求的音韵美、表演美、整体美和精神美，无疑是戏曲发展史上一个难以超越的经典，虽然后来因身体原因淡出舞台，改做了导演，但却仍然在晋剧观众中占有很高位置。
2008年6月9日凌晨2时23分写就 – 龚晋文
按：对比上下两篇的日期，关于杨爱莲的“2008年6月9日凌晨2时23分写就 ”，关于王晓萍的“2008年6月9日凌晨4时33分写就”，龚先生真乃神人也，晚上不睡觉地写晋剧评论。
